『お江戸・東京 坂タモリ 新宿・渋谷・目黒区編』タモリ 写真・著──江戸時代から景観の変化が少ない坂の魅力

本書の制作にあたり、タモリ氏は全148坂、4,400カットを撮影。うち108坂が厳選して収録されている。早朝に出掛け、納得がいくまで同じ坂を何度も撮影したこともあったという。天候はもちろん、人や車が通らない瞬間にまでこだわり、坂道そのものが際立つ構図で撮影された写真は出色の出来だ。静謐な雰囲気の中で、物言わぬ坂がそれぞれの表情を見せ、人が写っていないからこそ、江戸時代からの時の流れも想像しやすい。

筆者は、浮世絵に描かれた名所の作画地点と江戸―東京の地形との関わりを研究しているが、地形への興味の原点は、幼い頃に東京の坂の多い町で育ったことだった。東京の坂は、急な坂、ゆるやかな坂など勾配の違いや、先が見えそうで見えない曲がり具合、時代劇を思わせる江戸以来の風情などが大きな魅力だが、本書が「勾配」「湾曲」「江戸情緒」「由緒」の4項目から坂道の魅力を評価している点には大いに納得させられる。

タモリ氏によれば、坂道は江戸時代から景観の変化が少ないことも魅力の一つだという。本書では前作「港区編」に比べ、江戸時代には郊外の趣が強かった新宿・渋谷・目黒区を扱っている。近年でも大規模な再開発が各地で進む港区とは異なり、古い地名が残り、江戸の風情を感じさせる坂が多かったそうだ。

このエリアには、浮世絵と関わりの深い坂も多い。葛飾北斎は「冨嶽三十六景」で神宮前の勢揃坂を描き、目黒の行人坂も浮世絵師たちに繰り返し取り上げられた名坂である。歌川広重にいたっては、「東都名所坂尽」という坂を集めた、まさに本書と同じコンセプトのシリーズを手掛けているほか、代表作「名所江戸百景」でも、茶屋坂や目切坂など名坂が連なる目黒北側の台地に特に注目し、同エリアから5カ所もの名所を描いている。高低差が生む景観の魅力を知り尽くした、いわば「江戸のタモリ」ともいえる絵師だった。

本書は切絵図や、浮世絵に描かれた坂などの図版も豊富に収録しており、実際に現地に足を運んで、江戸時代の地図や景観と見比べながら、坂を楽しめる親切な設計となっている。本書をきっかけに、また新たな坂道好きが多く生まれることだろう。